包装设计师从 克拉科夫移居首都华沙，使华沙成为招贴艺术中心。

第一次世界大战爆发后，许多艺术家、包装设计师从

克拉科夫移居首都华沙，使华沙成为招贴艺术中心。

1918年波兰赢得独立，第二共和国诞生，工商业、娱

乐业发展迅速，广告业也日益壮大，越来越多的艺术

家加入到招贴设计队伍。华沙工程技术学院建筑系的

师生们也参与进来，他们的作品注重结构的逻辑性，

讲究对象组合的细节，擅长用喷绘方式制造出光影变

化，风格简洁、优雅。建筑师的招贴给波兰招贴设计

界带来了一股清新之风，特别受到大众的青睐。建筑

系的教授如齐格蒙特·卡明斯基等人培养出许多杰出

的设计师，这些人在平面设计领域成绩卓著，为1950

年代波兰招贴的繁荣和波兰学派的形成作出了重要贡

献。二十世纪三十年代，波兰招贴已达到欧洲一流水

平，在制作技术上出现了摄影和胶版EP,昂U术，在艺术

风格上则受装饰艺术、构成主义和包豪斯影响，显示

出时代的特征。还有一些艺术家在招贴设计中运用波

兰的传统建筑细节和植物纹样，形成了一种原创风

格，被认为是波兰第二共和国民族艺术中最有力的象

征。也就是说波兰招贴在与欧洲保持同步的情况下，

仍然发展出自己的独特风格，这是十分难能可贵的。

第二次世界大战结束后，波兰成为社会主义国

家，政府建立了新的艺术和设计教育机构，把招贴作

为一种重要的宣传手段，赋予它很高的艺术地位，使

这一形式得到迅速的发展。除了政治宣传，招贴还大

量介入文化领域。在波兰，马戏和电影都得到国家的

扶持，对它们来说，招贴是最实用的宣传工具，因而

对招贴设计的需求量大幅度增加，招贴艺术逐渐成为

波兰人社会生活的一部分，招贴设计师也享有特别高

的声誉，不逊于其它国家的纯粹艺术家。l964年，波

兰举办了第一届华沙招贴双年展，该展览现已成为全

球平面设计界的顶级赛事，拥有“招贴奥林匹克”的

美誉。在华沙附近的威拉诺夫还成立了世界上唯一的

招贴博物馆，这些都显示了招贴在波兰文化生活中举

足轻重的作用和地位。

尽管在计划经济体制下工作，不可避免地会受到

一些限制，富有创意的波兰设计师们还是找到了发出

自己声音的途径。他们的招贴设计不是说教式的简单

的写实表现，而是广泛吸纳二十世纪现代艺术的各种

手段，包括立体主义、超现实主义、表现主义和野兽

派等，再结合一些民族艺术元素，使他们的作品具有

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独特的手绘风格和突出的艺术水准，成为现代艺术和设计结合

的典范。二战后第一代招贴设计师以特列波夫斯基为代表，他

的作品格调清新，色彩饱满，擅用简单形象直接表现主题，如

他在1953年设计的反战招贴，让一颗正在投落的炸弹占据画面

主体，炸弹轮廓里显现出被摧毁的城市，视觉效果强烈，是当

时世界上最杰出的反战招贴之一。这件作品经由瑞士

CgraPhics》杂志发表，在西方，特别是在美国平面设计界引起

了很大反响，有人认为波兰招贴体现出来的先锋性远远超过了

美国当时的水准。第二代招贴设计师首推亨利克·托玛泽维斯

基，他是波兰招贴学派公认的领袖，一生获奖无数，在几乎所

有重要的招贴展上都获得过金奖。他的招贴设计色彩明快，图

形生动活跃、诙谐幽默，如他设计的名

为《胜利》的政治招贴(图1)，针对政

府把V形手势定为非法的政令，别出心

裁地用两只脚趾组成胜利手势，既不

“违法”，也释放出了自己想要表达的意

图。作品中呈现出来的“无奈之举”，强

化了讽刺的意味，凸显了斗争与反抗的

主题。托玛泽维斯基还是华沙美术学院

的教授，通过教学培养出许多大师级的